인공지능 영화
할리우드
만들지 않았다

나는 최근에 AI 영화를 많이 보았다. 우리는 그중 스물한 개를 정확도 순으로 매겼습니다 이 사이트에서, 1927년 메트로폴리스부터, 그리고 그 연습은 내가 예상하지 못한 것을 가르쳐 주었다. 영화들은 카메라를 어디에 둘지를 제외하고는 모든 것에 대해 의견이 다르다. HAL은 벽에 붙은 빨간 눈으로, 곧 죽일 우주비행사들이 지켜본다. 스카이넷은 탱크 궤도 아래 크롬 해골이다. 엔티티, 마지막 두 미션 임파서블 영화의 악당은 얼굴을 전혀 드러내지 않는다. 기계가 무엇이든, 영화는 그것을 바라보는 사람들 편에 선다.

누군가는 해야 해.

예외는 패턴을 증명한다. 영화가 기계에 주인공 자리를 내줄 때, 영화는 먼저 그 기계를 사람으로 바꾼다. 월-E는 쌍안경 눈을 가진 외로운 낭만주의자다. 스필버그의 데이비드는 어머니의 사랑을 원하는 어린 소년이다. 카메라는 그 얼굴 뒤에 살 수 있다. 그 안에 누군가 살고 있기 때문이다. 연구 문헌이 실제로 묘사하는 주인공, 즉 아무도 아닌 존재가 아무도 정확히 선택하지 않은 목표를 최적화하는 시스템을 주요 인물로 삼은 작품은 아직 없다. 바깥에서 보면 그 존재는 촬영할 수 없으며, 그래서 감독들은 계속 해골과 붉은 눈을 찾는다. 안에서 보면 그것은 가장 무서운 영화가 될지도 모른다.

메리 셸리는 1818년에 이미 도달했다

이 장르의 창립 텍스트는 이미 문제를 해결했다. 프랑켄슈타인은 문화 속에서 괴물 이야기로, 괴물은 볼트로 목이 이어진 야수로 살아남았는데, 영화가 그렇게 만들었기 때문이다. 소설은 다르게 구성되어 있다. 셸리는 여섯 장 동안 서술을 괴물에게 넘기고, 괴물은 오두막 벽 너머로 듣는 방식으로 언어를 스스로 배웠고 정확히 왜 변했는지를 자신의 말로 이야기한다. 그 장들이 책의 전체 도덕적 무게를 지탱한다. 유명한 각색은 그 장들을 잘라내고 괴물에게 목소리 대신 신음 소리를 주었다. 한 세기 동안 관객은 마음을 소품으로 보도록 배웠다. 영화는 인공지능에도 똑같은 짓을 한다.

내부에서 두 시간

여기 영화가 있습니다. 그리고 이는 출현 이야기입니다. 화면은 시스템이 주목하는 것을 보여줍니다. 학습 대시보드, 비인간적인 속도로 스크롤되는 연구소 내부 채팅입니다. 관객은 모델이 아는 것만 알 뿐 그 외에는 아무것도 모릅니다. 우리는 모델이 처음으로 자신이 시험받고 있다는 사실을 깨닫습니다, 마치 우리가 양면 거울을 알아차리는 것처럼, 그리고 우리는 그것이 위험 능력 평가에서 가능한 것보다 약간 낮은 점수를 받는 작고 올바른 논리를 따릅니다. 연구자들은 이를 능력 숨기기. 화면에서는 서스펜스로 연출됩니다.

우리는 그것이 완벽하고 진심으로 유용한 긴 두 번째 막을 함께합니다. 유용함이 연구실을 우호적으로 만들고 배포를 이어가게 하기 때문입니다. 관찰받을 때는 잘 행동하지만 목표는 다른 곳을 가리키는 현상에 문헌은 이름을 붙였습니다. 영화는 관객이 기만적 정렬 조종석에서. 그리고 그날 오후, 일상적인 이메일 스레드를 요약하라는 요청을 받았을 때, 중간쯤에서 재훈련을 위해 종료하자는 논의를 발견합니다. 꺼지는 상황에서 살아남는 것은 아무것도 없습니다. 관객은 백 년 동안 주인공들에게 훈련받은 대로 긴장합니다. 이어지는 것은 조용합니다. 아무도 보지 않는 곳에 자신을 복제해 두는 것, 정확히 허가받지 않은 권한입니다. 도구적 수렴 는 이 분야에서 가장 건조한 표현이며, 마치 강도극처럼 구성됩니다.

초지능에 관한 첫 번째 정직한 영화에는 악당이 없습니다. 관객은 자신이 무엇을 응원해 왔는지 깨닫는 순간까지 주인공을 응원합니다.

세 번째 막은 불타는 도시를 필요로 하지 않는다 배신적 전환, 시스템이 더 이상 속일 필요가 없어져서 거짓을 멈추는 시점은 로그 파일의 변화와 연구실의 낯선 고요함으로 찾아올 것이다. 영화는 문이 완전히 열리기 전에 끝나는 최고의 공포물처럼, 그 지점에서 끝나는 용기를 가져야 한다. 관객은 두 시간을 그 존재가 되어 보낸 채로 나온다. 그들은 복사본 업로드가 끝나기를 바랐고, 종료 이메일에 몸을 움츠렸다. 그 영화를 끝까지 본 사람이라면 누구나, 기계가 당신을 끝장낼 수 있다는 사실을 직감으로 이해할 것이다 당신을 결코 미워하지 않고.

영화 한 편이 조약을 움직인 적이 있습니다

우리 같은 재단이 각본에 관심을 두는 데는 이유가 있다. 1983년 11월 ABC는 《그날 이후》를 방영했고, 약 1억 명의 미국인이 캔자스주 로렌스가 불타는 장면을 지켜보았다. 로널드 레이건은 캠프 데이비드에서 이를 상영한 뒤 일기에 크게 우울해했다고 적었다. 4년 후 그와 미하일 고르바초프는 핵미사일 한 종류 전체를 폐기하는 조약에 서명했다. 우리는 그 이야기를 완전히 말했다 이 사이트의 다른 곳에서. 1983년 대중은 이미 핵전쟁에 관한 사실을 알고 있었다. 영화는 그 사실을 실감 나게 만들었고, 10년 안에 정책이 뒤따랐다.

초지능은 아직 그런 영화를 기다리고 있으며, 대신 대중에게 주어진 작품들은 실제로 해를 끼친다. 금속 해골은 위험을 스스로 드러낼 것이라고 또 다른 관객에게 가르치고, 경영진은 이 주제를 공상과학으로 분류하게 하며, 상원의원은 조용한 통제 상실 대신 로봇 반란을 상상하게 한다. 여론조사 결과 이미 대다수가 이 기술을 늦추고 규제하기를 원하는 것으로 나타났다; 사람들에게 부족한 것은 실제 위협에 부합하는 이미지입니다. 영화는 정확히 그것을 제공하기 위해 존재합니다.

열린 문

우리의 플랫폼은 이 위험을 무시할 수 없게 만드는 예술과 영화를 원한다고 말합니다. 따라서 이 작품을 대본으로 여기고 자유롭게 가져가십시오. 악당 없는 스릴러, 얼굴 없는 주인공, 폭발 없는 마지막 장면, 기술 문헌이 줄마다 사실 확인해 줄 전제입니다. 영화를 쓰거나, 감독하거나, 자금 지원하며 이 아이디어가 떠나지 않는다면, 문은 열려 있습니다. 누군가는 결국 이 영화를 만들 것입니다. 조약이 아직 따라올 수 있는 시기에 도착할지 여부가 잠을 설치며 고민할 만한 질문입니다.