في العاشر من أكتوبر عام 1983، في كامب ديفيد، جلس رونالد ريغان لمشاهدة نسخة متقدمة من فيلم كانت شبكة ABC تخطط لبثه في الشهر التالي. كان يُدعى اليوم التالي, وأظهر تبادلا نوويا يمزق لورنس بكانساس ومدينة كانساس سيتي: الوميض والعاصفة النارية والناجين يموتون ببطء من الإشعاع في أنقاض كل ما هو مألوف. وكتب ريغان تلك الليلة في مذكراته أن الفيلم تركه "مكتئبا بشدة". وفي المدخل نفسه سجل قرارا بأن على البلاد أن تفعل كل ما في وسعها لضمان عدم وقوع حرب نووية أبدا.
تدور القصة حول ما يلزم لجعل الخطر يبدو حقيقياً قبل وصوله.
بعد ستة أسابيع في 20 نوفمبر شاهد نحو 100 مليون أمريكي الفيلم نفسه. ويظل أحد أكثر البثات التلفزيونية مشاهدة في تاريخ البلاد. وأرسلت المدارس تنبيهات إلى المنازل. وبثت الشبكات حلقات نقاش بعد ذلك. ولليلة واحدة أصبح للتجريد الذي خيم على عصر ما بعد الحرب بأكمله وهو الشيء الذي يعرفه الجميع ولا يستطيع أحد تقريبا تخيله وجه ورمز بريدي.
لماذا وصل إليه فيلم بينما لم تصله الإحاطات
لم يكن ريغان رجلاً ينقصه المعلومات النووية. فقد أُطلع على أوزان الرمي والميغاطن، وعلى الخطة العملياتية المتكاملة الوحيدة، وعلى عدد الدقائق التي سيكون لديه ليقرر. وخاض ألعاب الحرب. لكن كل ذلك ليس كرؤيته. فالإحاطة تعطيك رقمًا. والرقم لا ينزف.
كان خريف عام ١٩٨٣ بالفعل أخطر فترة في أواخر الحرب الباردة، وهذا جزء من سبب تأثير الفيلم بتلك القوة. ففي أيلول/سبتمبر أسقط مقاتل سوفييتي طائرة ركاب كورية مما أسفر عن مقتل ٢٦٩ شخصًا. وفي تشرين الثاني/نوفمبر، قبل البث بأيام، جرى تمرين قيادة NATO يدعى أيبل آرتشر بطريقة واقعية للغاية حتى إن أجزاء من القيادة السوفييتية خشيت أنه غطاء لهجوم نووي حقيقي أول. ولم يكن التوتر نظريًا. وفي تلك اللحظة جاء ساعتان من البث التلفزيوني في وقت الذروة يظهران ما يعنيه التوتر فعليًا لو انفجر.
يصبح الخطر سياسياً عندما يستطيع الناس الشعور به، والناس يشعرون بالقصص عن أفراد بشريين محددين لا بالإحصاءات عن السكان. فعدد الوفيات في حرب نووية لا يمكن تخيله حرفياً: ينزلق عنه الذهن. أما طبيب واحد يرى مستشفاه يمتلئ بما يفوق طاقته فهو أمر يستطيع الذهن استيعابه.
من الرهبة إلى التوقيع
سيكون من غير الأمانة رسم خط مستقيم من فيلم إلى معاهدة، ويستحق مقاومة الإغراء. كان ريغان قد أعرب عن كره شخصي للأسلحة النووية لسنوات قبل 1983، ورغبة حقيقية في رؤيتها تختفي. كان للتحول في فترته الثانية مؤلفون كثيرون: نظير جديد ومختلف في موسكو، والدبلوماسية عبر القنوات الخلفية، والتراكم البطيء لقناعاته الخاصة. ينتمي الفيلم داخل ذلك القوس، كلحظة حية واحدة من بين عدة لحظات، لا كالرافعة التي حركت كل شيء.
وما تلا ذلك أمر موثق. في أكتوبر 1986، التقى ريغان بالزعيم السوفييتي ميخائيل غورباتشوف في ريكيافيك، واقتربا بشكل مذهل من الاتفاق على إلغاء جميع الأسلحة النووية قبل أن تنهار المحادثات. صمدت الأرضية المشتركة. وفي 8 ديسمبر 1987، وقعا في واشنطن معاهدة القوات النووية متوسطة المدى. أنجزت المعاهدة ما لم تفعله أي اتفاقية سابقة للحد من التسلح: إزالة فئة كاملة من الأسلحة بدلا من تحديد أعدادها. كان يجب تدمير كل صاروخ باليستي وصاروخ كروز أرضي الإطلاق يتراوح مداه بين 500 و5500 كيلومتر، وبحلول 1991 اختفى 2692 منها، وجرى التحقق من ذلك بواسطة مفتشين سمح لهم بدخول أراضي الطرف الآخر.
نيكولاس ماير، الذي أخرج اليوم التالي, ، قال إنه بعد توقيع المعاهدة وصلته أنباء بأن فيلمه أدى دورًا في ذلك. خذ ذلك كذكرى للمخرج لا كحقيقة موثقة للدولة. الجزء القابل للتحقق يكفي: شاهد رئيس تصويرًا للشيء الذي كان يملك القدرة على إحداثه، وسجل أنه هزه، ثم مضى ليوقع المعاهدة التي ألغت فئة من الأسلحة التي كانت ستسببه.
توقفت الحرب النووية عن كونها إحصائية في الليلة التي أصبحت فيها بلدة باسم.
ما الذي يعلمه، وأين ينقطع التشابه
لأي شخص يعمل على منع كارثة من الذكاء الفائق الاصطناعي، فإن النصف المشجع من هذه القصة حقيقي. لقد أصبح خطر كان يبدو بعيدا وتقنيا ملموسا، وتحركت السياسة. الحدود الجادة على تقنية مخيفة ممكنة؛ لقد شاهدنا معاهدة تقضي على فئة من الأسلحة تحت التفتيش الموثق. على الأشخاص الذين يصرون على أن القوى المتنافسة لا يمكنها أبدا الاتفاق على تقييد نفسها أن يفسروا 1987.
يكمن الاختلاف في موضع التحذير، وهو حاد. فكل مصدر للرهبة جعل الحرب النووية واقعاً جاء بعد الحقيقة. فقد وقعت هيروشيما وناغازاكي بالفعل. وعاش العالم تحت القنبلة لأربعة عقود. حتى اليوم التالي كان تمثيلاً درامياً لفئة من الأحداث التي شهدتها البشرية، بشكل أصغر، من قبل. جاء التعلم من النجاة.
لا يقدم الذكاء الفائق / الذكاء الخارق معلما من هذا القبيل. فلا هيروشيما يمكن الإشارة إليها، ولا لقطات محببة، ولا ناجون يمكن مقابلتهم، لأن نمط الفشل الذي نقلق بشأنه قد لا يترك فرصة ثانية. وإذا بُني ذكاء فائق غير متحكم فيه قبل حل مشكلة التحكم فيه، فلن يكون هناك يوم تالٍ للبث. والفيلم الذي كان سيحذرنا لا يمكن صنعه في الوقت المناسب، لأنه لا يمكن صنعه إلا بعد ذلك، ولا يوجد بعد ذلك.
لذا فالمهمة أصعب من تلك التي واجهها ريغان، وتشير إلى اتجاه واحد. يجب تقديم الحجة بوضوح الآن، بالاعتماد على قوة الحجة والبصيرة لا على الحطام، ويجب أن تنتهي بالمنع لا بالإدارة. كان بوسع ضبط الأسلحة النووية أن يكون قصة تعافٍ. أما الرد على الذكاء الفائق فلا يمكن. ولهذا يدعو المؤسسة إلى حظر دولي موثق على بناء الذكاء الفائق بشكل دائم. الذكاء الفائق لا يمكن التحكم فيه، وهو الموقف المبين في خطتنا, ، ولماذا يهدف الجهد بأكمله إلى السنوات التي تسبق الخطر، وليس السنوات التي تليه. لن تكون هناك سنوات بعد ذلك.