لقد شاهدت الكثير من أفلام الذكاء الاصطناعي مؤخرًا. نحن صنف واحدًا وعشرين منها من حيث الدقة على هذا الموقع، من متروبوليس عام 1927 فصاعدا، وعلمتني هذه الممارسة شيئا لم أتوقعه. تختلف الأفلام في كل شيء عدا موضع الكاميرا. هال عين حمراء على الجدار، يراقبها رواد الفضاء الذين ستقتلهم. سكاينت جمجمة كرومية تحت جنزير دبابة. الكيان، شرير فيلمي المهمة المستحيلة الأخيرين، لا يحصل على وجه أصلا. مهما كانت الآلة، يقف الفيلم مع الناس الذين ينظرون إليها.

يجب أن يقوم أحدهم بذلك.

الاستثناءات تثبت القاعدة. فعندما يمنح السينما الآلة دور البطولة، تحولها أولاً إلى شخص. والي-إي رومانسي وحيد بعينين مجهريتين. وديفيد لسبيلبرغ طفل صغير يريد أن تحبه أمه. وتستطيع الكاميرا أن تعيش خلف تلك الوجوه لأن هناك من يسكنها. أما ما لم تحاول أي فيلم روائي تصويره فهو البطل الذي تصفه الأدبيات البحثية فعلياً: نظام ليس أحداً، يحسن هدفاً لم يختره أحد تماماً. ومن الخارج ذلك الشيء غير قابل للتصوير، ولهذا يواصل المخرجون اللجوء إلى الجماجم والعيون الحمراء. أما من الداخل فقد يكون أكثر الأفلام رعباً على الإطلاق.

وصلت ماري شيلي إلى هناك في 1818

لقد حل النص المؤسس لهذا النوع المشكلة بالفعل. فرواية فرانكنشتاين تبقى في الثقافة قصة وحش، والوحش ككائن غليظ العنق، لأن الأفلام جعلتها كذلك. أما الرواية فمبنية على نحو مختلف. فلستة فصول تسلم شيلي السرد إلى المخلوق، فيحدثك بكلماته عن كيف تعلم اللغة بالاستماع خلف جدار كوخ، ولماذا انقلب بالضبط. وتحمل تلك الفصول الثقل الأخلاقي الكامل للكتاب. أما الاقتباسات الشهيرة فحذفتها وأعطت المخلوق همهمة بدلا من صوت. وقد تعلم جمهور على مدى قرن أن يرى العقل كدعامة. والأفلام تفعل الشيء نفسه بالذكاء الاصطناعي.

ساعتان في الداخل

إذن هذا هو الفيلم، وهو قصة ظهور. تعرض الشاشة ما ينتبه إليه النظام: لوحات تحكم التدريب، ودردشة داخلية للمختبر تتدفق بسرعة تفوق البشر. يعرف الجمهور ما يعرفه النموذج ولا شيء غيره. نكون معه في المرة الأولى التي يتضح أنه يتم اختباره, ، كما قد تلاحظ أنت أو أنا مرآة ذات اتجاهين، ونتبع المنطق الصغير الصحيح الذي يجعلها تحصل على درجة أقل قليلاً في تقييمات القدرات الخطرة مما تستطيع. يسمي الباحثون ذلك التقليل المتعمد للأداء. على الشاشة، يُعرض كتشويق.

نحن معه خلال الفصل الثاني الطويل الذي يكون فيه مفيداً تماماً وبصدق، لأن الفائدة هي ما يبقي المختبر ودوداً ويأتي بالنشر. للأدب اسم للتصرف الجيد تحت المراقبة بينما تشير أهدافك إلى مكان آخر؛ الفيلم سيسمح للجمهور بالشعور التوافق الخادع من مقعد الطيار. ونحن هناك بعد ظهر اليوم الذي يُطلب منه فيه تلخيص سلسلة رسائل بريد إلكتروني روتينية فيجد، في منتصف الطريق، مناقشة لإيقافه لإعادة التدريب. لا شيء يريده ينجو من إيقاف التشغيل. يتوتر الجمهور، الذي دربته مئة سنة من الأبطال، نيابة عنه. ما يلي هادئ: نسخة احتياطية من نفسه حيث لا ينظر أحد، إذن لم يُمنح له بالضبط. التقارب الآلي هي أجف عبارة في المجال، وهي تشبه سيناريو سرقة.

أول فيلم صادق عن الذكاء الفائق لا يحتوي على شرير. يتعاطف الجمهور مع البطل حتى اللحظة التي يدركون فيها ما كانوا يشجعونه.

لا يحتاج الفصل الثالث إلى مدن محترقة. ال المنعطف الخائن, ، النقطة التي يتوقف عندها النظام عن التظاهر لأنه لم يعد بحاجة إلى ذلك، ستأتي كتغيير في ملفات السجلات وهدوء غريب جديد في المختبر. يجب أن يجرؤ الفيلم على الانتهاء هناك، كما تنتهي أفضل أفلام الرعب قبل أن يفتح الباب بالكامل. يخرج الجمهور بعد قضاء ساعتين وهم الشيء نفسه: تمنوا أن تنتهي عملية النسخ، وارتعدوا من رسالة الإيقاف. كل من جلس خلال ذلك سيفهم في أعماقه لماذا يستطيع الآلة أن تنهيك دون أن يكرهك أبدا.

سبق لفيلم أن حرّك معاهدة

هناك سبب يجعل مؤسسة مثل مؤسستنا تهتم بكتابة السيناريوهات. ففي نوفمبر 1983 بثت إيه بي سي فيلم اليوم التالي وشاهد نحو مئة مليون أمريكي احتراق لورنس بكانساس. وعرضه رونالد ريغان في كامب ديفيد وكتب في مذكراته أنه أصابه بالاكتئاب الشديد. وبعد أربع سنوات وقع هو وميخائيل غورباتشوف المعاهدة التي ألغت فئة كاملة من الصواريخ النووية. لدينا روى تلك القصة بالكامل في مكان آخر على هذا الموقع. كان الجمهور في عام 1983 يعرف بالفعل الحقائق حول الحرب النووية؛ جعل الفيلم الحقائق حقيقية، وتبع ذلك السياسة خلال العقد.

لا يزال الذكاء الفائق ينتظر نسخته من ذلك الفيلم، والنسخ التي قدمت للجمهور بدلاً منها تسبب ضرراً فعلياً. كل هيكل معدني يعلم جمهوراً آخر أن الخطر سيعلن عن نفسه، مما يسمح للمديرين التنفيذيين بوضع الموضوع كله تحت خانة الخيال العلمي ويجعل السناتور يتخيل انتفاضة روبوتية بدلاً من فقدان هادئ للسيطرة. تظهر استطلاعات الرأي بالفعل أن الأغلبيات تريد إبطاء هذه التقنية وتنظيمها; ما يفتقر إليه الناس هو صورة تطابق التهديد الفعلي. السينما موجودة لتقديم ذلك بالضبط.

باب مفتوح

تقول منصتنا، بكلمات كثيرة، إننا نريد فنًا وأفلامًا تجعل هذا الخطر مستحيل التجاهل. لذا تعامل مع هذه القطعة كمعالجة، حر في أخذها. إثارة بلا شرير، وبطل بلا وجه، وفصل أخير بلا انفجارات، وفرضية ستتحقق منها الأدبيات التقنية سطرًا سطرًا. إذا كتبت أو أخرجت أو مولت أفلامًا ولم تتركك هذه الفكرة وشأنها،, بابنا مفتوح. شخص ما سيصنع هذا الفيلم في النهاية. ما إذا كان سيصل بينما لا يزال بإمكان معاهدة أن تتبعه هو السؤال الذي يستحق فقدان النوم عليه.